今天非常荣幸可以邀请到从事舞踏40多年，京都国际舞踏艺术节艺术总监桂勘老师以及师从于他14年舞踏白狐系创办人杜昱枋来接受我们的採访来和大家说说看他们与舞蹈相遇的故事都是怎么样的，以及舞踏到底是如何诞生的？舞踏与别的舞种的差异性是什么？为什么大家都说是舞踏是“暗黑之舞”？这些年来在不同国家的分享，他们又是如何去东方的舞蹈以及西方舞蹈的差异呢？那么今天我们就来好好聊一聊吧～看完绝对打开你对舞踏的想像噢！看下来只觉得主题平淡无奇，生命价值的计算，极简色调的设计和变化，面目不清的女主和最后的特写，窥视与被窥视，性别与阶层……唯一让人动容的是女主作为一个来自北方的外来者，一直疏离于环境（唯一和环境没有违和感的竟是在那个性冷淡风的博物馆），更像一个过客闯入到环境之中，最终又将离去.     ……最后一幕的长镜头让人想起了八部半和地下的结尾，所有爱国恨过的人都来到男主的大舞台，一起跳舞欢乐；小荷也有了自己的儿子；这种想象性满足有点幼稚，却又凸现女主为命运捉弄的无奈.     看评论才知道原著须一瓜同样是《对话桂勘、杜昱枋--京都国际舞踏艺术节艺术总监、舞踏白狐系创办人专访电影高清下载》的原著作者，“二线城市”的欲望涌动和人心困境，应是作者所书写的主题和风格吧.     ……看了原著小说，发现改动的地方还挺多，原著集中于展现荷洁对人命浅微的不甘和追问，但电影中增添了催生子、做保姆等情节，游离得很.