《浩哥闹县衙》：一镜到底，战争残酷
2024-09-19
华语影像鲜有将镜头语言用来记录上一辈的生活，琐碎的日常、消逝的家族、人世的浑融，视角难能可贵.
前半段其实没有什么共鸣，写春联、挂灯笼、蒸香肠、放鞭炮，一家几口人围着桌子安逸地吃饭看电视，这些大多数人觉得贴切、熟悉、平常的场景，对于一个单亲家庭长大的男孩子而言，仿佛是另一个时空的画面，并不能感同身受.
假如母亲还在，我也不敢把这部电影给她看.
片中那对老夫妇真温暖啊，我和她都不曾体会过.
后半段从姐姐的亡故开始，才看见了生活的残忍与慈悲. 有人离去，亲人垂泣；有人团圆，亲人欢颜. 一年四季轮回，哭哭笑笑总是交织杂糅包裹反复. 有人越来越像燕子，只在春天回家. 还有人永远留在了故乡，再没有故乡可回去了. 所谓过年嘛，就是你们拖着行李箱奔赴团圆时，而我又开始想要出逃. 像一只总与春天逆风飞行的燕. 用走水这个现实意味的介入点，去重构导演用深圳-香港搭建的固执理想和边缘现实的冲突，但在地的地域环境是完全符号化的. 探讨的少女成长故事依然是想象力匮乏的自我欲求，禁忌，周边环境放逐和家庭问题，某种程度导演是一个寓言上创作与现实性脱节. 我甚至觉得过多的好评是因为华语片青春电影太烂，以至于来个正常点儿的都吹爆.
