依然是真與假的辯證. 「在場」的攝像機. 「不在場」的約翰戴爾,假人像. 像是導演與作品之間的無法割捨又互相厭惡的關係,畢生尋求百分百完美的作品是不存在的,所以焦慮永遠在於未完成. 水晶吊燈就是玫瑰花蕾,不同人物之口重組對導演的看法,師徒關係與情人關係. 對好萊塢與歐洲藝術電影的諷刺,安東尼奧尼的〈無限春光在險峰〉,是夫子自道式的自傳故事嗎,其實「真相」也許沒那麼重要. 最後空無一人的汽車戲院像是他為自己的創作生涯所下的孤獨的註腳片尾致儿子(之前的片致女儿,致妻子). 感觉片中男主及其设定、情绪定是导演对儿思情的一种反射. 可惜片子其他发散部分真没组好,导致空灵肃寂的唯美镜头都架空(当然不影响粉丝解读起嗨),而导演拿手的快移镜头则更多运用在表现情欲事件之上,离开自然也就丢失灵性. 因此猜测是为戛纳打榜也未可知.
爱情的仪式感从不会缺席,要相信总有人手捧鲜花为你而来. 范奎恩(柳岩 饰)和宫保(贾冰 饰)从针锋相对,到一个眼神就读懂彼此. 他们共品人间烟火气,在朝夕相伴中,擦出爱的火花. 但生活不是童话,当热情渐熄,他们是否还会始终如一的陪伴在彼此身边?
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“大家只有在葬礼时才能聚在一起”,这或许是绝大多数大家庭的一...