生活优越却不懂得享乐的医生夫妇遇上自愿登门的奴隶，被后者引导着不仅将示范性的游手好闲和对下属的冷酷苛责作为乐趣，更视为道德义务，一场惊人灾难也在酝酿之中.
影片夸张地展现了一个以无阻碍地享受特权为基础、却要被无权力者敦促享乐的上层社会.
社会关系的不平等在此不再是道德谴责的对象，反而成为利于双方各司其职的稳定结构.
观众由此必须直面有悖于通行的民主与尊严观念的价值系统，因此，影片的对象并非是富人的无度或被剥削者的苦难，而是我们默守的既定道德与政治准则所造成的舒适感.
然而影片源自权力关系的内在动力从没有深入发展或达到戏剧学的真正高潮，集刻板印象与一身的阿拉伯邻居一角也未能浓缩成讽刺漫画形象.
影片最终缺乏真正清晰（暂且无论政治左右）的观点.
和女儿的对话可以看出女主的家长式问题.
同样在天堂度假时这些问题也没有被掩盖，反而更加明显.
女儿仿佛根本没有接过她的电话，会让人思考这位母亲与女儿的关系到底怎样.
女主在黑人男子那里的爱，看似没有一金钱为目的是区别于同行的女友的，刚开始的抗拒可以看出女主是向往渴望真爱的，可是现实不让影片以中国人民志愿军司令员兼政治委员彭德怀的视角讲述，全面展示了从战前国际形势的快速演变到板门店停战协议的签署，涉及中国人民志愿军对战以美国为首的“联合国军”的整个抗美援朝战争过程.
影片不仅具备东西两线和五次战役的全时空格局，还呈现了突袭战、防御战、运动战、阵地战和坑道战等多场不同特质的激烈战斗场面，在讲述国际格局突变时中、苏、美三国领导人作战指挥思想博弈的同时，影片展现了毛泽东等无产阶级革命家的战略思维，也展示了以彭德怀为统帅的指挥员们的战场谋略，以及全体志愿军战士用生命捍卫和平正义、保家卫国的爱国主义精神，全方位呈现出我们为赢得这场艰苦卓绝、震撼人心的伟大战争的最后胜利所做的牺牲和努力.
