《老板娘》：一镜到底，战争残酷-影视

《老板娘》：一镜到底，战争残酷

2024-09-17

粗粝而真实的近似帕索里尼，手持摄影的剧烈晃动，让观众同难民一样在满是战火碎石的山道上艰难的颠簸蹒跚。对库尔德难民生存状态的极写实的刻画，独特的陌生感好似发生在另一个星球上，他们就像被上帝都遗弃的群体，痛苦而麻木的只剩求生本能。黑板没教室可放，却是掩体，是撑板，是仅存的财产，是荒诞孙瑜所提供的是一个极具丰富度的文本，直观的感受是，它虽然没有强烈的戏剧属性，但可看性依然不受折损。尤其是细节上的丰富饱满，在常规且典型的思路以外进行人物设计，比如武大郎式的丈夫、留洋海外却心系民族的情夫、走失的小儿子、早亡的女儿等等，更不用说道具组别出心裁地制作的精巧玩具，令人印象深刻。30年代左翼电影浪潮与现实主义创作路径的转向，大量影人的创作自觉是在苦难叙事的惯性力之中，孙瑜的《老板娘》也不外如是，似乎只要将角色形象深深地嵌入在伤痛的渊薮之中，对外敌入侵的振臂高呼便可使整个民族从麻木沉沦的幻梦里苏醒。而今，这类苦难叙事的动机和果效依然值得回访并关注。娘是代表女人的意思，女的老板就叫老板娘，或老板的老婆也可以叫老板娘。不过女老板和老板的老婆是不同的，老板的老婆不代表是出资人。老板的老婆称作“老板娘”，这也是老板娘的原义。女性老板叫做“老板娘”是原义的转借、引申，严谨来说应该是“女老板而不是老板娘”。