经由大面积虚化处理的电影镜头高度的同拟意识,是雷加达斯具备的最优秀的电影品质之一. 他所坚持创作的原始主义剧本在本片中至少指涉了三个以上的不同视角的平行文本. 所有电影人物的行为动机都追随着自我的本能意识,当超越极限的异常替代生活而作为常态时,这种原始的观影体验即达到了巅峰. ★★★★与关注temporality的《墨家机关术》不一样的是,这部重点转向了spatiality,关乎最深刻的“空间政治”. 第一个和最后一个镜头都有关下拉,这个动作深刻地诠释了何为“下流”:雨和污水流向下层,却永远淹不了高层. 空间在这里维持着动作和位置的(再)生产:不论如何,这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及(自家门前或别家庭院),但这却不是最令人悲伤的. 当空间政治的生产已远不局限于物质(性),而是将周遭的一切,甚至是气味,纳入之时,观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠,迫不得已地承认加诸其身的锁链. 沟通上流与下流的那道幽深的门,只有在戏仿装扮的时候才会打开,我们所有的反抗努力都只是一出戏剧. 如果将窗口视作隐喻,那么每个人其实都在半地下室内,凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服. 真实与非真实已不重要. 讲述了墨家机关术传人沈拓(刘林城饰)为解救被囚禁在机关城的未婚妻姜刃(刘静怡饰)接受无极监狱典狱长(杜玉明饰)的赌局,进入机关城最底部,与六名队友共同寻找神秘的墨家至宝. 但墨家机关城内布局精良机关千变万化无穷无尽,陷阱遍布杀机暗藏,传言至今从未有人能够活着出来. 沈拓和队友就此开始了一场跌宕起伏、扣人心弦的密室生死逃亡…….
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